Los cinco trabajos urgentes de la diseñadora Ootje Oxenaar
Ya sabes que existen similitudes y contrastes entre las imágenes de sellos en cuanto a forma (NVPH 965, diseñador Oxenaar), color, detalle y estructura (NVPH 978/82, diseñadores Graatsma y Slothouber). Sin embargo, es menos conocido, aunque interesante, que también existen «relaciones causales en las circunstancias del diseño de sellos» y que estos están vinculados a dichas relaciones.
Por eso cito algunos ejemplos de emisiones de emergencia de la diseñadora Oxenaar del libro recientemente publicado 'Ootje Oxenaar designer + client' (autora Els Kuijpers) sobre Robert Deodaat Emile Oxenaar, ahora de 81 años (segundo hijo 'dado por Dios' a Oot y Mien Oxenaar).
Oxenaar comenzó como diseñador gráfico independiente, pero posteriormente dirigió durante muchos años el Departamento de Diseño Estético (DEV) de la PTT, donde comisionó y supervisó a diseñadores (de sellos) como asesor estético (periodo 1970-1994). En el último cuarto del siglo pasado, dejó una huella imborrable en el diseño de nuestro país.
¡Emisiones de emergencia!
Los trabajos urgentes, o cinco "emisiones de emergencia", se refieren a emisiones de sellos que el Departamento de Diseño Estético (DEV) de la PTT se vio obligado a diseñar internamente debido a que el proceso de diseño con un diseñador externo fracasó por diversos motivos. En ocasiones, el diseñador abandona el proyecto en las primeras etapas del encargo, y otras veces, al final, si no recibe la aprobación de los responsables (DEV, Filatelia, la imprenta y el propio diseñador, incluso el ministro o la dirección). Resulta interesante comprender mejor este proceso y conocer el motivo del rechazo o la cancelación.1) Decimocuarto censo (nvph 984)
En 1971, Jan van Toorn devolvió el encargo del sello del «Decimocuarto Censo». Van Toorn comprendió que el sello tendría un efecto disciplinario más que un beneficio para el interés público y se retiró del encargo. Cada sello de la propuesta de diseño de Van Toorn lleva un número individual, lo que pone de manifiesto, de forma demasiado evidente, el carácter de registro personal del censo.
Tras consultar con varios diseñadores (nadie quiso encargarse del diseño: ¡un encargo deshonesto!), Oxenaar finalmente recibió el encargo de diseñar él mismo el sello, lo que lo colocó en la misma situación precaria que Van Toorn. En última instancia, Henk Gilhuis diseñó el sello (Oxenaar colaboró en el proceso). La imagen del sello presenta elementos característicos de las tarjetas perforadas del censo: esquinas redondeadas y biseladas, y perforaciones rectangulares. Todo el diseño está realizado en un tono púrpura variado (el púrpura es el color de la justicia).
2) Sello de Groen van Prinsterer (nvph 1090)
Se solicitó un sello conmemorativo de Groen van Prinsterer en una etapa avanzada del proceso. Para esta emisión, no se dispuso de tiempo suficiente para contratar a un diseñador. Dado que el diseño y la producción de un sello suelen tardar aproximadamente seis meses, se recurrió a la experiencia de PTT, concretamente a Oxenaar, jefe del Departamento de Diseño Estético. Próximamente, esta emisión contará con información detallada desde una perspectiva más rigurosa (de carácter histórico). Por lo tanto, les rogamos un poco más de paciencia.
3) Convenio Europeo de Derechos Humanos (NVPH 1157)
En 1978, el proceso de elaboración del borrador del Convenio Europeo de Derechos Humanos, impulsado por Hans Koetsier, fue cancelado. La Secretaria de Estado de Transportes, Neelie Smit-Kroes, no apreció la interpretación de "¿Mi derecho?": "¡Mi deber, querrá decir!".
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El artista visual Hans Koetsier se interesó con frecuencia por la tipografía y el significado de las palabras en la publicidad de la época, buscando tensiones entre la legibilidad de letras y números. Las palabras, al ser ampliadas, pueden tener un efecto alienante, dando lugar a nuevos significados. Este uso visual del lenguaje por parte de Koetsier también se aplicaría de diversas maneras al tema abstracto del sello mencionado anteriormente. Como preparación para el proceso de diseño, Koetsier planteó la misma pregunta a muchísimas personas (de todos los estratos sociales, en distintos lugares y a diferentes tipos de personas): «Derechos humanos, ¿qué opinan al respecto? ¿Qué piensan?». Resultó que muchos se tomaron la pregunta como algo personal, la interpretaron a su manera. Sus propios derechos siempre salieron a la luz. En otras palabras, «Mis derechos».
Para Koetsier, este fue el punto de partida para un sello con una cuidada tipografía. Lo diseñó («Mis derechos» en letras blancas recortadas sobre fondo morado) y volvió a solicitar opiniones al respecto. Un concepto estimulante y provocador, muy literal y directo. Un diseño con cierta monumentalidad y gran fuerza tipográfica, pero que no convenció al Secretario de Estado, en parte porque el concepto jurídico de derechos mineros (de carbón) podía resultar confuso en su interpretación.
El catálogo de la NVPH indica que el diseñador fue "Diseño Estético del PTT". Se refiere a Oxenaar, quien se encargó del proyecto y lo ejecutó con un estilo tipográfico sobrio y profesional, con una disposición simétrica de las palabras sobre una cuadrícula gris. Como resultado, el diseño transmite calma y armonía, sin la carga emocional del diseño preliminar de Koetsier. El sello final presenta una apariencia neutra y discreta.
4) Emisión de Jan Steen (nvph 1185)
En 1979, la dirección de PTT no vio ningún mérito en la emisión del sello "Jan Steen" del artista pop Reinier Lucassen: "El estilo sin estilo era una afrenta nihilista (un insulto reprobable)".
El catálogo de la NVPH también menciona a Aesthetic Design for the PTT como diseñador. Naturalmente, esto se refiere a Oxenaar. Él se hizo cargo y ejecutó el encargo. Una imagen monocromática de detalle, en color gris parduzco, de un autorretrato de Jan Steen, representa la pintura «Merry Company». El pintor se muestra riendo en el fondo de una escena familiar. De esta manera, Oxenaar representa de forma impactante la alegría y la visión vivaz del pintor Steen respecto a su propia época. Algo de la vitalidad del mundo de Jan Steen se evoca mediante [1] los contrastes en el tamaño de las imágenes parciales, [2] la colocación diagonal dinámica del nombre del país, [3] la aplicación de colores cálidos como el verde, el amarillo y el rojo. El triángulo geométrico a cuadros en la parte inferior izquierda hace referencia a los suelos de baldosas de los interiores holandeses, sobre los que se desarrollan muchas de las escenas de Steen.
5) Sellos infantiles de 1993 (nvph 1575/78)
En 1993, Wim Dik se sintió ofendido por el estilo atrevido de los diseños de sellos infantiles de Max Kisman. Estos diseños se burlaban de la imagen idealizada y convencional de la infancia. Una vez más, Oxenaar fue quien salvó la situación.
Los niños ven periódicos, devoran la televisión y escuchan la radio. Les llega de todo: dulzura, miseria, calidez humana, afectación, información y tonterías. A veces convincente y agresivo, a veces como un dulce jarabe. Los sellos de colores alegres muestran algo de estos aspectos confusos de los medios modernos de forma sencilla. Los conceptos y sentimientos se resumen en símbolos simples. Los niños experimentan todos esos mundos maravillosos, de forma activa o pasiva. Algunos niños sabios le ponen los auriculares al dulce elefante. Véase también el artículo 'El niño en los sellos infantiles de 1993: prensa, radio y televisión.del 21 de noviembre de 2010.
Diseños restantes
Además de las cinco emisiones de emergencia mencionadas anteriormente, Oxenaar también diseñó sellos que siguieron los canales establecidos y normales y para los que se podía asignar tiempo suficiente, como los de los 150 años de independencia (1963), los sellos infantiles de 1964, los sellos infantiles de 1968, los sellos de verano de 1970, la Universidad Tecnológica de Delft (1992), los sellos infantiles de 1993 y la Oficina de Propiedad Intelectual de Corea (1994).
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