Koning Winter: ¡Que nieve! (parte 2)

Esta mañana vi un paisaje nevado desde la ventana. ¿Quizás la última vez en enero? El Elfstedentocht no se celebró hasta el 26 de febrero de 1986. Así que quién sabe qué nos depara el futuro. En el pasado, hemos afrontado inviernos muy duros, como en la época de Pieter Brueghel el Viejo, tal como lo demuestran sus obras. ¿Conoces sus obras?

Pieter Bruegel el Viejo

Pieter Bruegel el Viejo (Breugel o Breda, ca. 1525–1530 – Bruselas, 9 de septiembre de 1569) fue un pintor del Renacimiento nórdico. Fue padre de Pieter Brueghel el Joven y Jan Brueghel el Viejo. Firmó sus obras con su propio nombre, Bruegel (sin «h»), desde 1559 hasta su muerte, pero sus hijos firmaron como Brueghel, nombre que a veces también se usa para él. Vivió en el período anterior a Hendrick Avercamp (1585–1634), durante la Pequeña Edad de Hielo. A continuación se muestran algunos de sus paisajes invernales.  

Cazadores en la nieve (1565)

Cazadores en la nieve representa una escena invernal idealizada en la que unos cazadores, acompañados por sus perros, regresan de la cacería. Con colores apagados y una amplia gama de grises, Bruegel plasma un día tranquilo, frío y nublado. El sol ya se ha puesto y no hay sombra. Los árboles están sin hojas. Evidentemente, la cacería no fue particularmente exitosa: los perros lucen cansados ​​y demacrados, y solo un cazador carga el cadáver maltrecho de un zorro. Delante de los cazadores, una liebre ha dejado un rastro en la nieve.

La pintura está repleta de detalles de la vida en un pueblo del siglo XVI: un pequeño río fluye apaciblemente desde las montañas. Varias casas se asientan en la curva del río, y en la zona inferior derecha se observa a mucha gente patinando y deslizándose en trineo. También se practica una forma de curling sobre el hielo. En un lago artificial en la parte inferior derecha se alza un molino de agua con una rueda congelada y un puente; un castillo se yergue en las montañas. La posada de la izquierda se llama «Dit is gulden Hert» (Este es el Ciervo Dorado), en referencia a Eustaquio de Roma, el santo patrón de los cazadores. La inclinación del letrero puede interpretarse como una alusión a la desafortunada cacería de los cazadores representados. Desde la posada, el olor a humo del fuego utilizado para chamuscar un cerdo resulta casi palpable para el espectador. En el centro de la imagen se aprecia una trampa para pájaros, a lo lejos una chimenea encendida (donde se busca ayuda con escaleras), y en primer plano, la nieve aprieta un arbusto de moras. Los cazadores del cuadro están todos de espaldas al espectador, creando la impresión de una observación accidental y más o menos discreta. El típico motivo bruegeliano también servía para atraer la mirada del espectador hacia el interior de la obra. Las figuras patinando a lo lejos aparecen como pequeñas siluetas, ilustrando la insignificancia del hombre en la naturaleza.  

Censo en Belén (1566)

De arriba abajo y de izquierda a derecha:

• Retrato de Pieter Bruegel el Viejo por Johannes Wierix.
• Dulle Griet, 1563, Museo Mayer van den Bergh
• Paisaje invernal con patinadores y trampa para pájaros, KMSKB
• La caída de los ángeles rebeldes, KMSKB
• El censo en Belén, Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica
• Bloque: Retrato de Pieter Bruegel el Viejo

 

Paisaje invernal con patinadores y trampa para pájaros (1565)

Otra explicación sobre la fuente de inspiración tiene una vertiente más religiosa: una interpretación popular del siglo XVI sobre la existencia humana sostenía que el hombre era visto como un peregrino que, al recorrer el camino de la vida, debía resistir numerosos peligros y tentaciones para finalmente alcanzar el cielo. Según esta explicación, la trampa para pájaros representada en la pintura simboliza las tentaciones del diablo que alejaban a los creyentes menos devotos del camino divino. Las aves han simbolizado tradicionalmente el alma humana, y la trampa del diablo intenta capturar estas almas y, por lo tanto, negarles el acceso al cielo. Además, la escena del patinaje es un emblema que representa la naturaleza incierta de la existencia. Después de todo, el hielo resbaladizo y el agua traicionera que hay debajo son peligros innegables para el patinador desprevenido. Tanto las aves como los patinadores en esta pintura son vulnerables pero despreocupados, ajenos al peligro que los acecha.  

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